ショー会場速報：ファッションドキュメンタリー

ファッションドキュメンタリーが店頭に並ぶ

ビビアン・ウェストウッド、ラフ・シモンズなどのデザイナーや有名ファッション編集者のドキュメンタリーが店頭に並ぶ。魅力的なファッション業界の舞台裏が注目されている。

ファッション圏では、接近がすべてだ。しかし今では、ショーや撮影現場、デザイナースタジオの舞台裏に足を踏み入れるのは普通のことだ。Netflixとアマゾン（Amazon）は、ビビアン・ウェストウッド（Vivienne）についてWestwood)、ドリス・ヴァン・ノートン（Dries Van Noten）、ジェレミー・スコット（Jeremy Scott）、ManoloBlahnikやラフ・シモンズ（Raf Simons）などのおしゃれなデカカレーのドキュメンタリー。それだけではありません。有名な『ヴォーグ』誌の編集者ダイアナ・フリーラン（DianaVreeland)、カリン・ロフィド（Carine Roitfeld）とフランカ・ソッツァーニ（FrancaSozzani）は最近のドキュメンタリーの主役になっているが、アレキサンダー・マックイーン（Alexander McQueen）やスタイリスト、作家アンドレア・レオン（AndréLeon）Talley)のドキュメンタリーも公開される。

11年前までは状況が全く違っていた。当時、映画プロデューサーのRJカトラー（RJCutler）がファッション誌に関する映画を制作することになった。しかし、投資家は投資について、米国版『ヴォーグ』誌の内部運営とその一世を風靡した編集長アンナ・ウィントゥール（AnnaWintour)の映画はあまり興味がありません。「ある投資家は私に、『誰が雑誌の作り方を語る映画を見たいと思うだろうか。大勢の人が紙面を囲んで立っているのではないか』と言った」とカトラーは言った。最終的に発売された『9月号』（TheSeptember Issue)口コミでもビジネスでも大きな成功を収め、多くのファッションドキュメンタリーが登場した。

「ファッション業界の特徴の1つは、数年ごとに新しいホットな話題が発掘されることです」とカトラー氏。「目まぐるしく変化するファッション業界に適応することに成功した人たちは、彼らの永続的な影響力によって伝奇的になるでしょう。カードを見せたくない人はいませんアール・ラガーフェルド（KarlLagerfeld)その非凡なキャリアのドキュメンタリー？あるいはサン・ローラン（Saint）についてLaurent）の映画？現在、アンドレアに関するドキュメンタリーがあります。ある程度アンドレア・レオン・タリーの話は、私たちの時代の話です」

カトラーが語ったのは、ケイト・ノバク（Kate Novack）監督の映画『おしゃれな男の魔頭の福音』（The Gospel According toAndré)、5月にアメリカで公開されたばかり。同映画は、『ヴォーグ』の伝説的な人物として知られるアンドレアの道と、幼少期にジム・クロファー（Jimクロウ--「黒人差別法」も訳されている)が影響した米国南部で過ごしたアンドレアはどのようにして負けず嫌いの性格を身につけたのか。マーク・ジェイコブス（MarcJacobs）やアナ・ウィントゥールなどのファッション大手は彼に名声を惜しまなかった。映画の中にはアンディ・ウォーホル（Andy Warhol）とTheFactoryがパーティーを開き、フリーランとMetファッションの祭典でコラボしたオールドショット。しかし、映画は派手なファッションに限られていない：映画の中で最も率直なシーンは、ファッション業界内の人種主義に対するタリーの描写だ。

Marketa Uhlirovaは2006年にファッション映画祭（Fashion in FilmFestival)。当時、ファッションをテーマにしたドキュメンタリーはまだ比較的珍しい。今、彼女はそれが「果てしないように見える潮流」であることに気づいた。Uhlirovaはこのブームをスポットライトの背後にある真実に興味を持ち始めたことに起因している。「インターネットやソーシャルメディアの台頭により、ファッションの視聴者はこれまで以上に増えている」と彼女は言う。「人々は見たこともなく、実在する生活を経験したいと望んでおり、便利なデジタル技術を加えることで、もともと非常にプライベートな個人伝記が登場している」。

「ファッションはハ鏡のようなものだ。真実だが、もっと面白くて、もっと怖くて、もっと網羅的だ」「ディオールと私」（Dior and I）のFrédéric監督Tchengは言った。映画はラフ・シモンズ（RafSimons)このフランス企業のクリエイティブディレクターの職を引き継いだ当初は混乱していた数週間。Tchengは現在、デザイナーのホストン（Halston）に関する半フィクション半ドキュメンタリー映画を制作している。しかし、各ブランドがマーケティング手段として利用している映画とは一線を画すことを望んでいる。「『コンテンツ』という言葉は好きではありません」と彼は言った。「でも『ブランドコンテンツ』（brandedcontent）死の道は必ずある。映画製作者はそれを理解しなければならない」

もちろん、すべての真の偉大なドキュメンタリーは誠実で、批判的な視点を持たなければならない。信頼が必要ですが、距離を置いてください。ファッション業界人は最も撮りやすい対象ではない。「彼ら自身もイメージメーカーであり、支配権を望んでいるに違いない」とTcheng氏は述べた。

支配権をめぐる議論も明らかに今年初めに公開されたドキュメンタリー『Westwood:Punk,Icon,Activist』が惨敗した問題の一つ。ウェストウッドは映画の編集に非常に怒っていて、映画は「平凡だ」と言っています。

「重要なのは私の心の中の彼女の実像を表現することだ」監督のロナ・タッカー（LornaTucker）は、「これはもともと彼女のファッションブランドの広告ではなく、純粋に彼女の社会活動を語っている。私が彼女の一生を描いたもので、彼女のすべてを記念するために、良くも悪くも」と話した。

映画製作者と被写体との関係は変化を繰り返す可能性があるが、ドキュメンタリー制作の将来性は明るいように見える。「ノンフィクションドキュメンタリー界にはより多くの発行や融資ルートがあるので、今後ますます多くのドキュメンタリーが登場するだろう」とカトラー氏は言う。また、私たちの文化も変化しています。「私の娘は2歳半で数千枚の写真、数百時間の動画を撮影していますが、彼女はまだ子供です。あと30年で、アメリカの大統領の一生を記録して、彼女や彼が生まれてから当選することができます。誰にでもドキュメンタリーを作ることができます」

しかし、ファッション関係者に映画を作ることができれば、なぜ他の人に作らなければならないのだろうか。「彼らの個性はもっと鮮明だ」とカトラー氏は言う。「彼らは才能にあふれ、美貌、服装は華美だ。彼らの仕事の利害にかかわる--世界のファッション市場はすべての人をカバーする1兆ドル規模に達している。ファッションは物語を語る絶好の分野だ」。

翻訳者/ホリー